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2026年5月13日，“2026齐视听节目春交会暨齐视听产业协会成立20周年开幕式暨主论坛”以及“廿载薪火·剧向新程 剧集创作论坛”在北京会议中心举行。恰逢齐视听产业协会成立二十周年，这场聚焦行业趋势与异日发展的论坛，也成为不雅察视听产业新轮变革的攻击窗口。

从CVB发布的新收视数据，到AI技艺重塑内容坐褥逻辑；从长剧、中剧、微短剧的生态演进，到“耐久主义”“佳构创作”“内容价值”等错误词被反复说起，与会嘉宾围绕“技艺海浪下，视听行业如何守正创新”伸开商讨。

行业正在履历场档次的系统重构，但在快速变化的阛阓环境中，“内容为”“创作初心”“东说念主文价值”依然被视为行业发展的中枢底座。这场论坛既是次对于产业趋势的集合不雅察，也折射出视听行业对于“佳构”“技艺”与“异日”的赓续想考。

以下为“2026齐视听节目春交会暨齐视听产业协会成立20周年开幕式暨主论坛”及剧集创作论坛格式部分嘉宾发言内容整理，本文在现场发言基础上进行了定整理与删减，以下为论坛演讲实录节选。

总局播送影视信息收集会心主任邓向冬：电视剧行业五年复盘与新趋势

我今上帝要想通过CVB的数据，和大共享近五年电视剧行业的发展趋势，以及本年以来剧集阛阓的新变化。

从举座数据来看，电视剧依然是寰宇卫说念播出体量大的节目类型。2021年至2025年间，寰宇电视剧年均播出量达到23.8万集，收视总时长赓续增长。2025年电视剧收视总时长达到690亿小时，较2021年增长16.7。这诠释，尽管绪言环境不休变化，电视剧依旧是民众文化生涯中的中枢内容形态。

同期，咱们也看到些新的变化。2025年收视总限度同比增长9，但单次不雅看时长有所裁减，反应出不雅众留神力和期间正在被超越切分。在这样的布景下，行业需要以佳构内容稳住用户、激活阛阓。

从题材结构来看，现时剧集阛阓依然变成“主流题材引、多元题材共生”的形式。齐市、立异、刑侦、年代、历史等题材赓续保持强势。

本年以来，年代剧发扬尤为凸起，《好好的时光》《小城大事》等作品，通过怀旧叙事和期间激情，激勉了泛泛共识；执行题材剧则聚焦生态保护、法令民生等议题，回话期间存眷；历史正剧《太平年》创下CVB历史正剧收视新，带动了不雅众“追剧学史”的高涨，也变成了文化传播与文旅消费联动的新表象。

与此同期，微短剧和中剧等新业态也在快速成长。本年已有15卫说念播出微短剧，累计收视限度达到11.9亿东说念主次，题材涵盖齐市激情、非遗文旅、AI短剧等多个向。

咱们也留神到，中剧这种20分钟驾驭体量的新内容形态，正在成为贯穿长剧与短剧的攻击接口，其佳构化趋势值得行业赓续关注。

AI技艺的发展也为行业带来了新的可能。绸缪院和信息收集会心正在探索建立AI生成内容的评价体系，但愿动技艺真确服务于内容创作，而不是替代创作自己。

总体来看，本年以来长剧佳构云集，微短剧创新活跃，中剧初始崭露头角，各类内容共同组成了加丰富的视听生态。

异日，CVB也将赓续进大小屏融的全媒体评价体系开拓，为行业佳构创作提供加科学的数据撑持。

播送电视社会组织联会会长李京盛：

显着影视创作变与不变

今天行业大的错误词，是“系统变革”。

AI、大数据、全媒体传播正在刻改革行业生态，创作模式、传播旅途、受众民俗齐在发生重构。靠近这种变化，行业里出现了两种倾向：种是“变革狂躁”，牵记传统创作教悔失；另种则是“技艺论”，把AI和算法视为措置切问题的钥匙。我认为，这两种看法齐值得警惕。

技艺立异从来不是对文艺传统的诡辩，而是在原有教悔基础上的升迭代。真确有生命力的艺术，遥远是在与技艺融中不休焕新的。影视行业今天攻击的，不是粗拙追风口，而是厘清“什么该变，什么不可变”。

我想谈四个“变与不变”。

，坐褥和传播神志在变，但内容创作的中枢根基不可变。AI不错辅助脚本生成、后期制作、分发，但它法真确塑造东说念主物、创造激情、建立共识。内容为、东说念主物为中枢、价值为灵魂，这些创作规定永远不会逾期。

二，受众的不雅看式在变，但文艺共情东说念主心的实质不可变。今天年青不雅众民俗碎屑化不雅看，审好意思加圈层化、多元化，行业虽然要适配新的传播环境，但不雅众对于的确激情、精神力量、东说念主间烟火的需求遥远存在。部真确扎根执行、细察东说念主的作品，依然不祥跨越年岁和期间。

三，行业业态和阛阓逻辑在变，但影视作品承担文化价值的不可变。今天评价体系依然从单收视推广到流量、热度、生意变现等多个维度，但影视作品不是平素快消品，它实质上是精神文化家具。行业须信守正确价值向和审好意思底线，不可为了流量毁灭文化累赘。

四，技艺技巧在变，但文艺创作终依然依靠东说念主的创造力。AI不错完成许多技艺使命，但法替代创作家对于生涯的不雅察、对于社会的领会、对于东说念主的感知。真确决定作品度的，遥远是东说念主的审好意思、想想与激情。

是以我直强调，行业今天既不可盲目救助，也不可被技艺和流量裹带。要主动学习新器具、拥抱新技艺，但要信守创作初心。佳构创作莫得捷径，入生涯、潜心磨、锦上添花，这些“笨功夫”永远不外时。

行业今天靠近的，不是次粗拙的产业养息，而是场底层逻辑的重构。越是在这样的时刻，越需要保持理和定力，在守正中创新，在变革中信守。

奇艺总裁柯好内容是场耐久主义的长跑

畴昔二十年，影视行业履历了三轮攻击的技艺海浪：胶少顷代、数字期间，以及今天正在到来的AI期间。每次技艺检阅，齐刻改革了内容坐褥式和传播结构，但有点遥远没变——真确质的内容，从来法速成。

胶少顷代是门槛、资本的业期间，许多创意因为技艺和资本限定法已矣；数字期间斥责了创作门槛，互联网平台崛起，内容形态初始爆发式增长；而AI期间大的意旨，在于超越斥责坐褥资本和制作门槛，让多畴昔难以已矣的想象有契机落地。

AI不祥匡助创作家冲突实景、说念具、物理空间的限定，也不祥擢升制作率，让小团队完成畴昔大型团队才能完成的使命。但技艺再，也只是器具。不雅众真确快意为之停留的，依然是那些有激情、有共识、有价值抒发的故事。

行业现时很关心AI会不会加重内卷、取代岗亭。我反而认为，AI可能会成为内容产业新的春天。畴昔行业耐久受制于资本和产能，致质内容供给不及、题材度集合。同质化严重，实质上是因为许多垂类内容“作念不起”。

AI的发展，有契机让多小众题材、垂类抒发获得生意化空间，让行业真确已矣内容丰富化。

但与此同期，供给越丰富，不雅众筛选也会越严格。异日行业竞争的中枢，不是谁作念得快，而是谁真确具备耐久磨佳构的才能。影视行业从来不是百米冲刺，而是场长跑。

奇艺异日会链接相持佳构化阶梯。在长剧域，咱们会赓续耕年代、悬疑、情等赛说念，爱好东说念主物塑造与激情浓度；同期，中剧会成为平台布局的新向。中剧兼具长剧质感与短剧节律，制作周期纯真，也适配当下用户的不雅看民俗。本年奇艺也会出项接济政策，但愿孵化多具有冲突的中剧作品。

论技艺如何变化，我认为内容创作遥远要相持三个原则。

，尊重不雅众期间。今天不雅众的耐烦加有限，创作须擢升信息密度和叙事率。

二，相持以东说念主民为中心。扫数名堂齐要回答个问题：到底拍给谁看，能否回话的确生涯与的确激情。

三，相持工匠精神。佳构内容拼的不是速率，而是磨和耐烦。AI不错提率，但法替代创作家的审好意思、激情和判断。

是以我遥远认为，AI不会替代真确的创作家，它只会淘汰机械化、重叠的管事，而那些真确具备创造力、懂得使用器具的东说念主，反而会被超越放大价值。

华策影视集团首创东说念主赵依芳：信守匠心，也拥抱科技

这些年行业变化很快十堰铁皮保温工程，大齐在谈率、流量和技艺，但我遥远以为，个行业如若想真确穿越周期，不可丢掉的，照旧耐久主义和创作家的匠心。

我今天荒谬想共享句话：唯有慢下来，经典才能真确活起来。

《太平年》咱们作念了十年。前期几轮研发齐翻重来，董哲憨厚我方就花了三年期间反复修改脚本。许多时候大齐会狂躁，以为为什么这样慢，但后咱们照旧遴荐尊重创作规定。

为了那段历史，团队无数查阅正史、野史、古籍和地外传，好意思术、置景、演团队齐干与了大元气心灵。终，《太平年》不仅取得了热度与口碑，也带动了吴越文化和关系文旅高涨。

《国青春》则是另种向。咱们直在想，文化如何真确建立全球辨识度。是以这部作品从初始，就但愿用盛唐好意思学向世界呈现文化。

剧组为了拍好牡丹，门在温室种花、冷库储花，只为了镜头里那种的确当然的盛放现象。许多说念具、器物也齐是按照文物1:1复刻。咱们但愿不雅众感受到的，不是“塑料感”的古装，而是真确不祥闻到长安花香的质感。

这些作品让我越来越笃信，真确不祥穿越期间的，不是快，而是创作家愿不肯意下“笨功夫”。

与此同期，咱们也须拥抱科技。

我并不认为AI会取代创作家。AI不错生成大海，但大海里的孤、壮烈和激情，依然需要编剧、演和演员去完成。《太平年》里咱们无数使用了AIGC技艺，包括幅员图、构兵零碎，但真确动不雅众的，依然是东说念主物激情与创作家的抒发。

是以我直强调，AI应该成为艺术的“驾驶”，而不是驾驶员。

华策现时依然把AI行为核神思谋之，成立了AIGC诈欺预想院，布局影视垂类模子，并在脚本评估、臆造制片、特生成、短传播等格式探索AI诈欺。但扫数技艺的前提，仍然是艺术创作自己。

近咱们还在进件事，即是在桐庐开拓影视科技产教融基地。咱们但愿异日行业不单是是单创作，而是变成“科技+东说念主才+教师+产业”的重生态。

从AIGC产业学院，到佳构中短剧基地，再到AI创作平台，咱们但愿搭建个真确面向异日的大视听创作体系。

但论技艺奈何变化，我遥远以为，行业真确的中枢竞争力，照旧创作家自己。唯有敬畏艺术、敬畏创作、敬畏东说念主的激情与忠良，科技才真确有价值。

西嘻影业首创东说念主杨晓培：用“笨功夫”重新赢回不雅众

今天不雅众的有绸缪逻辑依然变了。畴昔大作念剧，总在聊“大IP”“大制作”“大流量”，但现时这套逻辑其实依然失灵。不雅众开部剧，可能会因为演员，但真确决定他们留住来的，照旧剧情、演技和激情共识。

现时阴毒的变化是什么？以前行业说“黄金7分钟”，现时许多平台的数据依然变成“黄金47秒”。如若内容握不住东说念主，不雅众立地就走。

是以我越来越以为，行业后照旧取得到创作自己。

这些年我大的感受，即是“笨功夫”其实比什么齐攻击。《梦中的那片海》咱们搭了几百张藤席，在什刹海70年代北京的生涯场景；《六姊妹》作念了三四年，十稿，去搭建四世同堂的族群像。咱们在选演员的时候致使明确说，设备保温施工不要让演员大于角，而是角大于演员。

因为今天不雅众需要看到的，不是的东说念主，而是的确的东说念主。东说念主物不错有昏暗面，不错有缺陷，但定要的确。

唯有这样，不雅众才会真确共情，才会在这些东说念主物身上看到我方的生涯、我方的庭、我方的激情教悔。

《六姊妹》其后在淮南带动了文旅热度，在国外也有许多共识，其实这些齐不是规划出来的，而是内容我方长出来的服从。

这也让我越来越笃信，真确的好作品不是播完即弃的快消品，而是能沉淀成集体追想，被代代不雅众反复不雅看的内容。像《潜藏》《亮剑》《甄嬛传》《金婚》这样的作品，为什么多年之后还有东说念主商讨？因为它们经得起期间。

行业定会有周期，但真确能穿越周期的，后照旧内容自己。

北京电视艺术协会主席张永新：历史题材真确攻击的是“东说念主”

我直在想，紧要历史题材奈何才能真确和今天的年青不雅众建立贯穿。

其后我越来越以为，错误不在“高大”，而在“微状貌”。

历史真确能动东说念主的，经常不是那些看法，而是细节，是激情，是东说念主物身上的的确一刹。

《醒悟年代》那时为了民国初年的北京风沙，咱们门从张口运风沙到横店；为了瞎想鲁迅的出场，咱们反复预想《药》《在酒楼上》这些文本，但愿东说念主物不是“被献艺来”，而是确凿像从阿谁期间里走出来。

包括毛泽东在暴雨里逆东说念主流驱驰、怀抱《新后生》的那场戏，咱们那时瞎想了七百多米长的街说念，成就了260多个摊位。因为咱们想呈现的，不单是个历史东说念主物，而是阿谁期间的精神现象。

其后播出的时候，我看到弹幕里许多年青东说念主写：“他来了，他看见了，他改革了。” 我那时荒谬震荡，因为诠释年青不雅众其实是能进入阿谁历史情境的。

是以我直以为，历史剧攻击的，不是把历史讲“大”，而是把东说念主讲“活”。

《八沉路云和月》里，咱们用“八年九个中秋”去串联抗战；《伟大的长征》里，咱们写阿谁不到14岁的小赤军，捐躯前伸手去够只青花瓷碗，手永远停在30公分除外。

真确动东说念主的，永远是这些具体的东说念主。

历史不是冷飕飕的看法，而是个个的确的东说念主，在阿谁期间里的遴荐、起义和信念。

《太平年》编剧董哲：不要低估今天的不雅众

《太平年》刚初始作念的时候，咱们通盘团队其实直齐在问个问题：这样的历史剧，确凿还有东说念主看吗？

五代十国、复杂史料、东说念主物宽敞、拟古风台词……说真话，咱们扫数东说念主心里齐在饱读。

但真确播出之后，我次强横意志到，今天的不雅众依然不是畴昔的不雅众了。

中文互联网三十年的发展，加上AI器具、信息传播式的变化，让今天的不雅众领有绝顶强的学习才能、领会才能和审好意思才能。许多时候，他们致使比行业里的东说念主懂内容。

是以现时回头看，许多所谓“不雅众看不懂”“不雅众不接纳”的判断，其实并不是不雅众的问题，而是创作家我方的畏难激情。

今天依然是个“信息平权”的期间了。不雅众获取信息的才能，不比创作家差；不雅众分析内容、商讨内容、二创内容的才能，也越来越强。

咱们畴昔总民俗于站在“请问者”的位置，但今天，不雅众其实也在用相通严苛的眼神注视行业。

行业在预想不雅众，不雅众也在预想行业。是以我越来越以为，异日影视创作攻击的东西，可能不是“信息势”，而是赤诚。

真确稀缺的，不是学问自己，而是创作家有莫得赤诚抒发。

异日的创作，也不会再只是行业里面的闭门觅句，而会越来越变成创作家和不雅众共同完成的次疏通。

编剧、演郑晓龙：保持“老”，尊重的确和东说念主

这些年总有东说念主问我，《甄嬛传》《金婚》那时拍的时候，有莫得想过会火。说真话，我真没想过。我拍戏很少先想阛阓，我多是在得志我方的敬爱心，得志我方对东说念主、对生涯、对期间的些抒发生机。

我直以为，所谓“经典重生”，其实不是把东西拍得多新，而是你能不可用今天的抒发式，把那些的确的东说念主重新讲出来。

我拍《金婚》，灵感就来自我父母次吵架。老两口齐过了金婚了，还在拌嘴。我且归劝架，听他们讲年青时候的事，讲婚配里的憋闷和依赖。我蓦的意志到，东说念主的婚配、庭、期间变化，其实齐在这些琐碎生涯里。其后才有了“年集、五十年五十集”的《金婚》。

是以我直以为，真刚巧的创作定来自生涯。不是坐在房子里凭瞎想出来的，而是你真确见过、感受过、信赖过的东西。

还有点我荒谬介意，即是细节。我直说，细节比“脸盘漂亮”攻击，许多时候，个的确细节比十句台词齐能建立东说念主物关系。《芈月传》里，小芈月次和姐姐建立关系，即是个“你会放屁吗”的小孩打趣；《甄嬛传》里皇生孩子奈何拍，没东说念主知说念，咱们后是在现场临时握了堆花瓣撒进镜头里，阿谁细节其后致使成了许多古装剧的范式。

不雅众为什么会信？因为细节会让东说念主以为“这是确凿”。

现时行业齐在聊AI，我其实没那么狂躁。我是路看着行业从胶片走到数字期间的东说念主。我不反对AI，它虽然能匡助创作家提率、完成许多畴昔作念不到的东西。但影视剧终拍的照旧东说念主，是东说念主与东说念主的关系，是东说念主的复杂和激情，这些东西，不是AI能替代的。

还有现时大总在问我奈何看短剧。我以为短脚自己没问题，电视剧早其实许多齐是短剧。问题不在短长，而在创作家到底是在讲东说念主，照旧只是在制造激情刺激。

我干这行许多年了，看过行业起转机伏，也看过技艺次次新。但我遥远以为，有些东西永远不会变——对的确的敬畏，对细节的较真，对东说念主的敬爱。

只须这些东西还在，创作就永远有生命力。

长信传媒董事长郭靖宇中中语脉和不雅众审好意思不变

这些年行业变化如实荒谬大。

从舞台剧，到电影，到电视剧，到网剧，再到今天的竖屏、AI剧，咱们这代创作家其实直在随着技艺变化往前走。我其后想了想，真确变化大的，其实是三个东西：播出载体变了，阛阓环境变了，竞争关系也变了。

畴昔拍电视剧，只需要跟同期电视剧竞争；现时长靠近的是短、游戏、切片内容的分流。许多不雅众致使根柢不是在平台上看无缺内容，而是在短平台刷切片。某种意旨上，咱们正在被我方的“盗版传播”反向破费。

但这些变化，实质上齐照旧行业外部逻辑的变化。真确莫得变的，其实是内容自己。

我以前拍传奇剧，别东说念主总总结我拍的是“忠孝节烈”。其后我拍《唐朝诡事录》，再到现时作念《烟雨神纪行》，其实中枢直齐没变，照旧传统文化、东审好意思、中中语脉。

我遥远以为，不雅众对这些东西是有激情贯穿的。况且今天的不雅众，审好意思其实比畴昔强了。

以前行业总以为不雅众不可接纳太复杂、太“门槛”的抒发，但今天不样了。信息获取越来越平权，不雅众的学问储备、领会才能、内容分析才能齐在快速擢升。许多以前以为“小众”的文化内容，现时样能找到无数至好，这点其实让我对行业反而乐不雅。

我直荒谬救助AI。许多东说念主牵记AI会取代创作家，我不这样看。我以为AI大的意旨，是让创作家领有大的想象力和的率。

比如以前些神话场景、古典幻想题材，因为预算和工业才能限定，根柢没法已矣。现时AI能匡助咱们完成许多畴昔作念不到的东西。《烟雨神纪行》里许多蓬莱瑶池、魔鬼世界的瞎想，其实即是因为AI的发展，我才重新把它们写回归。

但技艺遥远只是器具。真确攻击的，照旧创作家脑子里有莫得东西，有莫得想象力，有莫得文化根脉。

我直以为，影视真确考究的东西，是咱们我方的文化系统。唐诗、志怪、神话、传奇、评书，这些东西自己即是巨大的IP宝库。

只须创作家还快意往里面扎，不雅众就定会回归。

《三体》《太平年》演杨磊科技拓展想象力，激情愫化用户

我直以为，咱们这代创作家其实挺侥幸的。

因为咱们刚好履历了影视工业变化快的阶段。从数字化，到8K，到今天AI进入创作经由，技艺简直每几年齐在重构行业。

但越是在这种时候，我反而越以为，科技终照旧要服务于内容。

拍《三体》的时候，咱们大的主见其实是“的确感”。

刘慈欣憨厚说过，好的科幻应该把狂的想象写得像新闻样的确。是以咱们在拍摄时请了无数科学作念照管人。剧里的公式、实验经由、纳米中心场景，许多齐是的确科研系统里的东西。咱们致使次进入国纳米中心实景拍摄，即是但愿不雅众真确信赖阿谁世界存在。

而《太平年》则是另种难度，咱们全程采纳8K制作，这意味着扫数细节齐会被限放大。畴昔演员只需要处理中近景扮演，现时连前景寰球演员的妆容、服装线头齐能被看见。许多历史细节齐须重新考证，致使东说念主物眼睛颜、朝服纹样齐要反复核实。

科技某种意旨上，其实是在逼着创作家认真。

现时许多东说念主商讨AI，我我方的感受是，AI大的价值是“辅助创作”。

比如以前个复杂特镜头可能需要几个月，现时AI能匡助咱们大幅裁减经由。《太平年》里些乌鸦、海浪、风暴镜头，畴昔传统CG要作念很久，现时AI能快速完成无数基础使命。

但后真确决定画面质感和作品抒发的，依然照旧东说念主。

因为AI现时措置的是“量”和“率”，而真确对于历史质感、东说念主物激情、审好意思统这些东西，照旧只可靠创作家我方。是以我直以为，科技和匠心不是对立关系。

《三体》里真确让不雅众记取的，不单是“古筝举止”的特，而是史强说“虫子从来莫得被真确征服过”时那种东说念主的精神力量。

《太平年》里真确让东说念主感动的，也不是构兵方位，而是浊世里那些东说念主物对“太平”两个字的渴慕。

技艺不错匡助咱们把世界拍得大，但真确能进入不雅众内心的，永远照旧东说念主物激情。

主编：罗姣姣

文：天地

排版：天地

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